《于右任》木刻140x90cm

木刻原版

于右任，陜西三原人，祖籍涇陽，是中國近現代政治家、教育家、書法家。1926年，與馮玉祥、劉覺民等人解救西安之圍，出任駐陜總司令。擔任國民政府審計院長、監察院長。1929年始，從事歷代草書之研究，1932年發起成立草書研究社，創辦《草書月刊》。畫作以木刻傳統手法，以于右任為主休，于六十多個大小人物中，穿插近百個于體書法字，立體地再現了忠誠的愛國主義詩人的博大胸懷和書圣的藝術魅力。字畫交織，陰陽轉換，黑白藝術語言簡潔單純。最終尺寸為190*90cm。

創作感悟

《于右任》木刻創作的理念與感悟

于右任是一位忠誠的愛國主義者，書法草圣，又是追隨孫中山國民革命的元老。他是三原人，我家巷口便是他的西關故居。我曾在于右任創辦的西關民治中學讀書。九十年代末，我創作了木刻《于右任》。由于當時資料的欠缺，在沒有《望故鄉》這首詩詞原印件的情況下，以集于體草書之法，完成了于翁與臺灣人民渴盼祖國統一的畫面。將這首感染了自己的詩詞與繪畫結合，形式以臺灣島為元素，陰陽互補，刀法以表現性為主。多年后，重看這幅作品，仍感未完全表達出于右任這一歷史人物形象。

第一稿

2016年，西安文脈工程二期選題中，于右任又觸動我心底創作欲望，想將這幅木刻重新加工豐富后放大。由于原木刻構思局限于臺灣土著人群體等，又重新構思畫了于右任大海邊眺望故鄉的情景，以大海為情感寄托，扶杖遙望大陸。終因未突破而擱置，陷入了創作的空白。

第二稿

在藝委會專家的建議下，我又調整了創作理念，圍繞于翁一生經歷，試圖以新的視覺，走出去，全方位了解于右任。閱讀有關書籍圖片，到于翁家鄉三原于右任紀念館查詢資料，訪問原館長及有關研究人員，記錄拍照研究，將零散的片段逐漸復原為活生生的人物形象。從軀殼到靈與肉，對于右任終生有了較深切的認知與感悟，艱難地進入第三稿創作中。

《于右任》修改后草圖

正在刻制

首先總結前兩稿的得失，拋棄與堅守。對一稿的形式保留最初鮮活的情感東西，改變群體人物對象，將語言純粹精煉集中，打破時空比例透視，以平面分割、黃金比例，使構成組合趨于合理自然，尊重歷史，再現歷史，藝術地去處理各組人物生命歷程中精彩的瞬間。主體于右任基本保留第一稿的正面人物形象，但不局限于某一副歷史照，而是潛藏在作者對于老的熱愛及理想中，是一個完美的藝術形象，一個符號式的象征。其他各組人物，如1912年元月民國政府成立，孫中山就任臨時大總統，于右任受任交通次長，改革郵政，創始中國火車夜行；1918年8月9日，就任陜西靖國軍總司令，抗擊北洋軍閥；1926年受李大釗之約，赴蘇邀請馮玉祥回國參加北伐，9月17日五原誓師，于右任為國民革命聯軍副總司令；參加劉伯堅、王叔振三原共產黨人的婚禮，合影中有馮玉祥、鄧小平、吉鴻昌等；于右任考察選擇農專校址；1938年在武漢成立“民族詩壇”，動員文藝界“以筆為槍，直戳日寇胸膛”。支持國共談判；創制《標準草書》；1962年1月24日夜不成寐，黎明時寫出期盼祖國一統，震撼民族的遺歌；1910年創立《民立報》，公開宣傳革命言論。毛澤東從《民立報》上知道了主編于右任。受周恩來、朱德之邀，于右任題簽了《新華日報》…….圍繞于右任主像周圍，似一串串珍珠，在遙遠的歷史風云中閃爍，構成一副符合中國傳統繪畫精神，既襯托出主體的偉大，又豐富了主體的精神內涵，使眾多歷史人物還原到那個特殊的歲月，六十多個大小人物中，穿插近百個于體書法字，立體地再現了忠誠的愛國主義詩人的博大胸懷和書圣的藝術魅力。字畫交織，陰陽轉換，黑白藝術語言簡潔單純。木刻刀法表現的力量感，完善豐富了細節，深化了這一傳統木刻語言。如果時間再充足一些，畫面視覺張力和精神品位及各組小人物會更耐讀。

《于右任》黑白稿

重大歷史人物題材，關鍵在于真實準確地把握當時特定環境下的具體人物形象的獨特個性，不是生搬翻制圖片，而是以藝術化的手法，挖掘歷史中本真的東西，符合歷史人物的精神面貌和時代特征。

作者簡介

戴信軍（代信軍）,陜西三原人，祖籍藍田。1975年畢業于陜西省藝術學院，1982年畢業于西安美術學院版畫系。1983年赴浙江美術學院深造。中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、西安中國畫院特聘畫家、院學術委員會委員、文化部中國美術創作研究基地特聘畫家、黃土畫派畫家、漢風書畫院副院長、西安美術學院教授、碩士研究生導師。