第十二屆全國美展的13個展區(qū)，在深秋時節(jié)，次第落下了帷幕。與前一屆相比，展區(qū)添加了3個，對應(yīng)新增的實驗藝術(shù)、綜合材料，以及分開展覽的漆畫與陶藝。

作為5年一度的全國性大展，主辦方把展場作了較大范圍的分布，應(yīng)該首先出自于現(xiàn)實的考量，近5年，各地興建或改建了不少美術(shù)館，使得布展能力有大幅度提升，如展廳面積達(dá)1萬平方米的天津美術(shù)館于2012年5月開館；總建筑逾3萬平方米，擁有10個展廳的太原美術(shù)館于2013年7月開館，這都需要有較大體量的展品規(guī)模來加以支撐。2009年國家重大歷史題材美術(shù)作品展在杭州舉行時，承展的浙江美術(shù)館，基本屬于國內(nèi)為數(shù)較少的可以容納500件大型作品的專業(yè)場館，從這個角度來看，當(dāng)下的國內(nèi)美術(shù)展陳的硬件設(shè)施已經(jīng)取得了長足的發(fā)展，與法國和德國等歐洲藝術(shù)大國相比，在規(guī)模上毫不遜色，這是全體中國美術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)感到高興的事情。

其次，全國美展背后的行政運作體系，也必然會產(chǎn)生分開辦展的動機(jī)，藝術(shù)作為一種重要的資源，她是具有公私兩種屬性的。作為公共美展，追求全民共享是其天然稟賦，因此，較大的跨度布點，很容易被延伸成題中應(yīng)有之義，畢竟，美術(shù)作品不像全運會和電影節(jié)那樣，通過影像傳輸也能獲得不錯的觀看快感，在場與原作帶來的享受還無法通過現(xiàn)有的傳播技術(shù)來進(jìn)行替代。無論是美術(shù)界，還是廣大受眾，主要的關(guān)注點還在架上繪畫領(lǐng)域，所以天津、杭州、廣州憑借國內(nèi)重要城市的地位，以及縱貫?zāi)媳钡墓?jié)點布局，承辦國畫、油畫、版畫3大核心展覽，其他展覽則按照東西兼顧的考慮分配，同時展區(qū)也按穩(wěn)步增長的比例設(shè)計較上一屆有所添加，這都不難看出主辦者的用心。

但是分散展出帶來的問題，顯而易見的，是觀展效率的降低與時空成本的上升，即便只想把國油版雕4個普遍認(rèn)同為“純藝術(shù)”的展覽看完，就得跑天津、杭州、廣州、太原4個地方，四城各自距離，最短的都在1000公里以上，目前對公務(wù)出差有進(jìn)一步從儉的規(guī)定，如果不坐飛機(jī)，那么看一場展覽，起碼要有兩天在路上。這對于想要把握當(dāng)代中國美術(shù)主導(dǎo)力量的真實形態(tài)，發(fā)現(xiàn)潛在的創(chuàng)新性格的深度觀眾來說，是個不大不小的麻煩。至于有些專業(yè)研創(chuàng)機(jī)構(gòu)通過旅行社，組團(tuán)赴各地觀展，成為變相的大好河山游，也屬難以避免的情節(jié)。

全國美展在運作層面上，存在的另外一個更需要正視的課題，就是如何協(xié)調(diào)“展”與“評”的關(guān)系。全國美展不能辦成全運會，各省以部分專業(yè)運動員的比賽成績作為工作與政績評價的主導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)。打開全國美展的官方網(wǎng)站，赫然12個大字—熔鑄中國氣派，塑造國家形象。如果再往下打開一篇美協(xié)主要領(lǐng)導(dǎo)訪談，試圖理解主辦方對展覽作品的追求，可以得出大方向絕對正確，細(xì)節(jié)要求語焉不詳?shù)慕Y(jié)論。時代、精品、人民這些放之四海而皆準(zhǔn)的宏大語詞，如何能形成每一屆美展之間的差異化性格抓手？客觀來看，這些話語習(xí)慣在中國真正開始形成國際競爭力的產(chǎn)業(yè)中，比如航天、軍工、網(wǎng)絡(luò)、新材料、服務(wù)業(yè)，已經(jīng)日益淡化甚至轉(zhuǎn)換為更具專業(yè)自信更接地氣的表達(dá)體系，我想這是值得全體美術(shù)人尤其是美術(shù)行政工作者思考的。

繼續(xù)來看展與評，全國美展采用先評獎后展出的專家裁定模式，不過正式公布獎項會適度延后，這也有在后期可能對部分獎項進(jìn)行調(diào)整的考慮，無疑，獎項評出，評委和主辦方剩下的事情就是出席各地開幕式和各種研討會，這一流程產(chǎn)生了對展覽的不利影響，因為獎項基本已定又不能廣而告之，所以當(dāng)事人很難對展覽作品進(jìn)行坦率的評價，專家的真知灼見變成了小圈子茶余飯后的談資。在某地，一位畫家由傳聞中的第一名變成了正式公告時的銅獎，但這個傳聞被公告微調(diào)，足足走過了兩個月，全國各地的畫販子與藏家沖著第一名的光芒撲來，已經(jīng)訂購了大量該人作品。

展覽要想成功，必須引發(fā)公眾廣泛的評議，評獎要想公允，也必須在評委設(shè)置和流程設(shè)計上與時俱進(jìn)。在浙江美術(shù)館觀看全國美展油畫作品展時，我注意到介紹展覽的專題片中，有幾個細(xì)節(jié)：一是評獎期間，部分高齡的評委步履微顫甚至是在旁人的攙扶下觀看參評作品，盡管如此，他們看畫的速度還是不慢，可以用“掠過”來形容，我想他們真的是寶刀不老，對作品的形式感有著很高的素養(yǎng)與要求；另一細(xì)節(jié)是，接受訪談的評委，除了專業(yè)畫家，就是專業(yè)美術(shù)刊物或者專業(yè)院所的掌門級人物，這就形成了一個吊詭之處，全國美展的作品到底是給誰看的？川菜大師去品淮揚菜，未必能稱大快朵頤。如果僅僅是美術(shù)圈里的資深人物可以評價作品優(yōu)劣，那么我們還養(yǎng)著這么多美學(xué)專家、藝術(shù)批評家、文化學(xué)者干什么？我以為后者對作品的敏銳度以及觀念把握上的寬容度，恐怕是略高于圈內(nèi)人物的。記得陳振濂先生在一次訪談中說過，一個城市，如果全部讓官員和建筑師來規(guī)劃，往往會帶來文脈斷裂的危機(jī)，應(yīng)該是文化先行，讓歷史學(xué)家和方志學(xué)者先捋清城市的文脈與性格，由政府召集文化學(xué)者、藝術(shù)家、企業(yè)家制定較長周期的規(guī)劃定位，再由居住、交通、產(chǎn)業(yè)等各方面主導(dǎo)參與者和對口官員、建筑師匯同進(jìn)行設(shè)計實施。但現(xiàn)在基本上倒過來了，各地前幾年不斷出現(xiàn)“奇奇怪怪的建筑”，就是這種規(guī)劃倒置的成果。

說完了評，還是回到展上，嚴(yán)格說來，全國美展，即便是沒有評獎，也無損于其在語義學(xué)上的完整與自適。與國際上常見的雙年展相比，全國美展屬于5年展，較長的時間間隔給展覽運作班子帶來銜接上的難題。全國美展從過去到目前，還沒有獨立策展人計劃，但是正常的業(yè)務(wù)團(tuán)隊不可能5年只做一件事，通過展覽全程執(zhí)行帶來的經(jīng)驗教訓(xùn)，在下一屆之前往往因為行政調(diào)整而消失，故此，每屆展覽最保險的辦法是維持常態(tài)，自己看著大不同，別人看著差不多。假使要把探索的使命更多賦予雙年展與個展去完成，那么全國美展起碼要有如他自己所言的氣派和形象，按這個需要，我以為應(yīng)該在展覽包裝上有些新意。比如展覽各個環(huán)節(jié)能夠追求適度的開放和互動，開幕盛典讓美術(shù)家們?nèi)缬耙暶餍悄前阕咦吲_，藝術(shù)家的風(fēng)度自古就是傳奇；在評選過程中，如果不行，就在結(jié)果出來之后，鼓勵加入一些開放式的探討，對裁判誤判的批評沒有毀掉足球，美協(xié)也不必?fù)?dān)心。在展覽過程中，圍繞著作品的文獻(xiàn)展示，影像記錄，以及衍生品開發(fā)，都可能讓好些人找到有用的事情去做。而這些，別的地方都常見了，全國美展也真的應(yīng)該補(bǔ)上。