王西京 1946出生 陜西西安人

1966年畢業于西安美院附中

現任西安美協主席 西安中國畫院院長

國家一級美術師

作品多次在國內外大型展出中獲獎

解說1：很多人都評價說王西京的古典寫意人物畫最大特色就是他隨意揮灑、風骨飄逸的線條，看他的畫是一種感受線條魅力的藝術享受。正是他畫筆下流淌的這些極簡約疏放的線條，為中國人物畫壇帶來了一個個深具古典意味和傳統人格魅力的藝術形象。王西京認為畫人物畫最難的就在于：如何把各種特點的線組織在一起，去藝術地表現人物的精神和畫的意境。

王西京：線的組織它有很多藝術規律，它這種藝術規律怎么和自然規律它們很巧妙地結合起來，它既表現生活，但是又有畫家主觀的情感在里邊，這個難度就比較大，我有時候覺得這個勾線是一個功力，組織線條是一個人的靈性。

解說2：唐代仕女是王西京最愛畫的古典人物類型之一。他往往只用極簡約自由的幾根主線勾勒人物主體形象，然后用虛實疏密剛柔相間的配線準確而流暢地捕捉人物的衣紋質感和動態之美。

王西京：我畫的唐代仕女，帶有一點點變形，就是說因為唐代人盛世文化它比較崇向一種豐滿，這種豐滿它能體現一種大國盛世文化的感覺--這種表現唐侍女的這種雍容華貴它這個線一定要勾的非常典雅，但是這種細當然它里邊含有一定的陽剛在里邊，這是在線的勾勒的上邊你要把它的一種陽剛體系體現出來，侍女它有陰柔的美，但是它又突出陽剛的美，所以這個線條的勾勒和組織這個是要根據每一個題材去變化。

解說3：王西京自幼酷愛人物畫。他畫人物線條的基本功，來自在西安美院附中上學時，對中國歷史上各個時期的經典線描人物畫的廣泛臨摹，從《八十七神仙卷》到吳道子的《送子天王圖》，從陳老蓮的人物畫到永樂宮唐代壁畫，王西京都下過長時間的苦功。由于當時是文革時期，這些作品都在破四舊之列，他只能偷著學。

王西京：當時我有一個非常好的經歷---就是把這些作為四舊的東西當時封存起來總得有人來看管，就把這個任務交給我們班了，而且我又主動去要求承擔這個任務，這樣子有機會就去翻閱，特別是臨摹，那時候臨摹這些東西是不得了的事情，都是背著人，晚上把它偷偷地偷出來，然后在自己宿舍里邊用黑紙把燈蒙起來，然后自己伏案在那兒畫，這個好像有一兩年時間是這樣子的，幾乎當時的一些名作，我覺得能臨的我差不多都臨了，---經常累的直不起腰來來，因為他這個用線人也是在用氣，中國人用線實際上是一種內功，他是用氣，就是他提著神，提著勁，它要求你心態特別靜。你沒有一點雜念，你如果想著別的話，這個線絕對畫不好。

解說4：從西安美院附中畢業后，由于文革時期大學停辦，1966年，已經考上大學王西京不得不到建筑公司當了一名工人，但他一直沒有畫人物畫的理想，幸運的是一年后，他被招聘到西安日報社，從此開始了長達18年的美術編輯生涯，在18年繁忙緊張的美編工作中，王西京認為自己收獲最大的就是對人物畫線條的造型能力和應變能力得到了極大鍛煉。這一時期，他不但為報社畫了兩萬多幅速寫插圖，還出版了20多套連環畫。

王西京：當時的報紙刊頭設計、插圖、包括版面是靠手工的，那么這種插圖和版面設計的量非常大，有時候一個晚上也就是兩個小時的時間，就有三幅四幅這樣的插圖人物，平均就是半個小時就是一幅插圖，那么在半個小時里邊完成一幅插圖從看文章構思到完成，那時間是相當緊的，第二天30多萬撒遍全城了，是不容你有一絲懈怠，這個對我的磨煉是非常大 。

解說5：在找到自己人物畫線條風骨飄逸、簡潔疏放的藝術個性之前，王西京還走過一段畫寫實人物肖像的路。從1977年到1989年，王西京創作了一大批歷史人物畫和名人畫，有些作品還在畫壇引起不小的轟動，但王西京并沒有陶醉于寫實人物畫的成功之中，他覺得這些寫實畫還只是打基礎，不能張揚自己的藝術理想。經過長時間的思索，王西京決心回歸傳統，從他自小喜愛的唐詩宋詞中尋找心中人物的古典詩情畫意。他借鑒現代藝術的某些抽象因素，試著擺脫寫實線條的沉重，讓自己的畫筆變得輕松簡單、隨心所欲起來，這時，王西京發現自己的筆下的線條開始變得有飄逸的韻味。

王西京：這種飄逸我覺得難度比較大，因為你必須把人的造型，包括你所領悟的各種現代這藝術手法，通過自然非常隨心所欲地把它體現出來，不是刻意的，到這個地方你應該怎么去做，應該做到就是胸有成竹，隨心所欲，達到爐火純青的這樣一種境界你才能得心應手。就是說一幅畫你畫家畫的輕松，那觀者才能看得輕松。

解說6：近年來，王西京在藝術道路上不斷地向前探索。在他的筆下，筆墨技巧和激情越來越褪去，畫中人物越來越符號化，線條勾勒也越來越歸于平淡疏放，他越來越追求一種靜默純真的古典詩化意境。有人擔心王西京這樣畫會丟掉自己的藝術特色，但王西京認為這是一種心畫，是由寫意階段進入到寫心階段的一種嘗試。

王西京：心畫實際上就是對一種心靈，對一種境界的一種表述，它有一種很強的人生態度和一種宇宙意識。---這種探索我想雖然是一種嘗試，但是我會一直走下去。你一個畫家，你的境界有多高，你的胸懷有多大，你的作品的胸懷就有多大，你的作品的容量就有多大---在藝術創作上沒有終極目的。